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你也玩儿的起的“艺术品收藏”

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吴先生的人生和艺术，折射了中国现当代文化的一个大时代，成为其中艺术家个人实现和国家现代化进程的映像。从上世纪初以来，在中国艺术的文化演进历程里，吴冠中既是传薪者，也是开拓者。他的艺术思想继承了蔡元培、林风眠、吴大羽一系的文化血脉和艺术主张，同时由于个人性格和社会处境的双重因素，在艺术实践中，他改变了现代主义艺术的个人主义价值核心，而拓展到大众文化的范畴，开创出不同前辈的艺术空间，取得丰硕的成果。

他的作品以东方化的自我方式，实践着中国艺术进入现代化和全球化中文化身份的时代命题，同时也包含了近代以来几代中国艺术家对现代文化价值的特定构想。吴冠中的艺术使中国近代知识分子对现代文化价值的想象，变成了现实力量，也成为一种中国文化向前迈进的内在驱动力。

——清华大学艺术学博士博士后仝朝晖

艺术家

吴冠中

吴冠中的艺术主要由水彩(包括水粉)、油彩和墨彩三部分组成。三部分的先后出场和交互穿插又正好体现出画家艺术历程中的演变过程和不同阶段。所以从选择媒介材料的角度看，在吴冠中五十年艺术生涯中，先后经历了从水彩、油彩到墨彩的逐级演进并逐步由后者上升为主导的三个阶段。

吴冠中自己在谈到这三者的关系时曾说：“我早期(系指学生时代)主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种间水彩起了沟通作用，曾是我艺术生涯中的鹊桥。油彩之彩，水墨之水，邂逅于小小水彩画中，朝暮相处，情意缠绵……油画、水彩、水墨，三家门下轮转来。油画中的中国情调，水墨中的西方风貌，近朱赤，近墨黑，相互影响往往并不自觉”(见《我与水彩画》)。

50年代，吴冠中作画以水彩为主，时亦兼作油画；60年代前期，兼作水彩与油画，并从水彩过渡到油画，侧重以油彩为媒介；“”期间八年搁笔没有作画；70年代，所用媒介以油彩为主导，并开始尝试作水墨；80年代以后，渐以水墨为主，也兼作油画。在油彩与墨彩之间往返穿梭，轮番作业，水陆兼程。但就整体而言，80年代的水墨越来越成为其绘画的主要媒介；待到90年代，墨彩跃居绝对主导地位，一些大型作品均是在水墨中完成。

吴冠中的艺术成就是综合的，是在不同媒介之间相互汲取、相互为用的交汇中创造的。作为二十世纪的中国艺术家，如果不能意识到现代文化环境所带来的文化心态和审美趣味的变更，不能自觉到这种新的文化心态和审美趣味必然引出新的文化规范，那么，将很难在传统与现代、东方与西方这个时空交汇点上找到自己的位置。而吴冠中的艺术选择，正紧紧扣着这样一个时代主题，在传统与现代、东方与西方的经纬线上，找到艺术的切入点，并由此扩展出他属于这个时代的艺术空间。

吴冠中在油画中植入水墨的基因，又在水墨中融入西方现代的造型观念，同时在两个不同天地中探索，你中求我，我中求你，将东西方艺术的血液混流在一起，从而为他的艺术建立起一种新品格、新趣味。而这种新品格和新趣味，正是随东西交融的时代潮流应运而生的。

在他笔下，寥寥数笔便是江南

在法国街头写生

展览回顾

6月25日下午3时，《独立风骨——吴冠中艺术展》暨吴冠中先生逝世六周年纪念活动隆重开幕，出席展览和纪念活动的嘉宾有吴冠中先生家属吴乙丁老师及夫人；吴冠中先生的学生、著名画家李付元、李焙戈、赵世英先生；清华大学吴冠中艺术研究中心副主任、著名画家王秦生先生；清华大学美术学院教授、著名画家任景钦先生；清华大学美术学院博士生余洋老师；中国合作经济学会副会长李敏镇；北京满腾品牌管理有限公司总经理lily女士；以及北京百雅轩艺术机构总经理张慧女士等。