当声音无法发出（电影《喊·山》更像个隐喻）

去看了电影《喊·山》，80后导演杨子那部。原本以为这种小成本电影会因发行费用的缺少，被院线抛弃——昆明点映了一次，在上班时间；然后现在昆明有几个院线还是排了几场，我看的是新建设影院的晚间场次，放映时间还蛮好的，刚好下班去看。

关于这部片子的评价两极分化蛮厉害。有些说导演没常识，居然让山西山民吃大米饭、炒鸡蛋，另外控制演员的能力也差，那个没有一句台词的女一号演戏像面瘫；有些说表示演员演得特别好，简直就是两个演员撑起一部戏。

我自己还是喜欢这部电影的，觉得蛮好看的——像这种乡村题材、靠文本取胜、镜头语言憨直的片子，在商业院线一年也就能遇上一两次。上次看过的久久不能忘怀的乡村题材电影还是《心迷宫》。

电影的文本基础超级好，改编自鲁迅文学奖获奖小说《喊山》，是山西女作家葛水平的代表作，曾获第四届鲁迅文学奖和2005年度人民文学奖。葛水平出生于山西省晋城市沁水县农村，小说和电影中的红霞原型就来自于上世纪90年代葛水平的家乡——一个被拐卖的乡村妇女因遭受丈夫恐吓、暴力对待而不能说话，丈夫去世后，村人才发现她原来不是哑巴！

这个戏藏了很多伏笔，一波三折的。

红霞也绝不是个只能隐忍的可怜虫，在电影中她还是努力彰显了自己的力量，在爱情上主动做出选择，在迟来的正义面前也勇敢地承担了责任，总体上是个特别丰满的人物——戏超足，so，能演这个角色的女演员还是会借上剧本好、可发挥空间充裕的力。

我觉得这个电影并不单纯是为被虐待、被施暴的女性发声，它更像个隐喻：一个昌明的社会能让所有人都不会为自己即将说出的话感到恐惧，不管持何样的观点，正义、颓废、但嘲讽、批判、赞美、解读、预测……不管我们表达何样的观点，一个文明的社会就是不会让我们为即将讲出的话感到恐惧。

今年5月7日，有个在北京工作的湖南青年离奇死亡，到现在已经有100天了。