使用ZBrush和3ds Max塑造小人国国王

这幅画的创意来自于跟我的朋友Nicolas Reytet（人称Waugh）的一次有关童话世界里的小人国的探讨。我一直都非常喜欢那个想象出来的世界，在那里住满了类似小妖精、Laminaks、侏儒以及各式各样的小精灵。说到使用这个主题创作作品，让-巴蒂斯特·蒙赫给了我很多灵感。我的很多藏书中都有他的作品。我想在他出生的时候，可能被仙女抚摸过。

我从素描开始这幅画的创作（如图01所示），我喜欢做这个工作，因为即使最终稿与素描有很大出入，它们还是可以在整个创作过程中给我指导。画完素描，我去森林里拍了一些照片用作参考（如图02-04所示）。这些照片在我为最终画面做合成的时候给了我很大的帮助。

在给场景建模的过程中，我并没使用到什么特别的技术。开始给角色建模时，我通常从基本网格开始。然后我从调整比例开始重新在ZBrush里建模。通常一开始时候用Move（移动）和Scale（比例）工具，然后用Lasso（套索）工具给一些部分做遮罩。一旦获得理想的效果，我就将模型导回到3ds Max。

进入3ds Max，我马上开始做附件和服装。我选择了网格中那些使我感兴趣的部分，对它们进行分离然后使用Push（挤压）修改器。我用标准的图元（球体、圆柱体等）给蘑菇建模，然后又回到ZBrush，在那里我导入了服装的模型。然后添加了Group Split（拆分组）并在每个子工具都保持低细分的情况下继续进行这一部分的工作（如图05所示）。

我使用UV Master做UV映射。这是一个简单却有效的工具，展出来的UV很好。下一步就要处理纹理了。我想达到一种真实的效果，好像我刚才在森林里散步时才见到了这个小人，所以我使用了ZBrush里面的polypaint（多重涂料）功能加上我自己的参考图库。我还在Photoshop里轻轻地加上了纹理，解决了一些瑕疵问题并添加了一些细节。这还让我生成了一张贴图，在细节工作时候用作ZBrush里面的遮罩。这种技术可以让你快速得到好的细节，并可以使用alpha来对图像进行微调。我对场景中的其他元素都采用了这种技术，因为这种技术在获取每个贴图时非常有用（如图06所示）。

角色和蘑菇的材质我使用了V-Ray SSS2，因为它可以用很少的输入贴图就能产生非常好的效果。我还对一些贴图进行了色彩校正。对场景中的其他元素我使用了一种V-Ray材质配合输入中的不同贴图（漫反射、凹凸等）。我总是会用色彩校正来进行对比度调整或或降低某些数值。地面，我使用了一种VraydispMod，加上在Photoshop里做的一个贴图，这样可以在渲染时添加更多的细节。

在项目的这个阶段，场景看起来有点儿空。因此有必要添加一些元素使它看起来更真实一些。我想要一些类似我家附近的树林中的东西。为此我用标准图元做了一些草和松针，然后用Particle Flow（微粒流）填充了场景，这很简单。我的形状实例是拿松针作为参考，地平面做对象位置。之后我又添加了一些随意的旋转，以便做出一点凌乱的感觉（如图07所示）。为了对粒子位置进行手动调节，我使用了脚本Pflow-Baker.ms。

因为我知道我需要使用比较强的景深，所以背景元素的模型做的比较粗糙。我还在远处背景放了一些物品来模拟深度。

对于照明，我并没有什么创新。我想让人产生身处密林深处的感觉。为此我放置了一个V-Ray光源，以配合我的环境贴图进行工作。这个背景我采用了一种标准的泛光灯，低系数倍增器，而且关闭了Project Shadow（项目阴影）。我在GI和发射/折射环境参数中放置了一个VrayHDRI贴图（如图08所示）。

V-Ray中的设置很简单，就像我的PC一样。我的电脑硬件不是很好，所以我也没有太强行设置什么（如图09所示）。

对我来说，合成是这种项目中最重要的步骤。它同照明一起给画面增添新的维度。这一步非常重要，可以改进画面的外观和情绪，但是如果不小心也会把画面搞砸。

我的大部分项目都是用Photoshop完成画面的。在合成了所有不同元素之后（如图10所示），我进行了色彩校正、曲线调整，并且在用V-Ray Z-深度贴图添加景深之前试验了不同的Level（色阶）。我用Magic Bullet Looksbuilder插件做的最终润色（如图11所示）。

我创作这幅画的初衷，是为了测试和朋友Nicolas共同创作的一个项目。它让我可以测试和验证工作流程中的不同点，既是很好的训练又有很多乐趣。我还真希望有一天在散步的时候能够遇到这个家伙！

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