F推荐|独立书斋啸晚风——徐广征书法评

▲草书 陶渊明诗《饮酒》　

　　在众多艺术门类中，没有比书法更注重传统的了。传统是多少代先贤大师心血和智慧的结晶，是创作的源头活水。古代书法的完美丰富，是永远挖掘不尽的宝藏。“立志不随流俗转，留心学到古人难。”徐广征把自己的艺术根系定位于传统基座上，将艺术触角打探于传统的肥壤沃野。

▲行书 沈周题画诗

　　徐广征独爱帖学，主攻行草书。他根据历代书家学行草的成功经验，决定选“二王”、米芾的法帖进行研习。王羲之、王献之父子的书法几乎界定了书法之所以成为艺术的内涵。领悟其笔法，就成了后人进入书法堂奥的途径和是否达到一定高度的尺子。学之成家者代不乏人，如米芾、董其昌、王铎、黄道周等。书法史已证明，“二王”字体中蕴藏着书法这门艺术的深层原理和内在联系，在其基础上进行个性化的发挥，就能走出一条成功之路。而“二王”法书因年代久远，存真较少。

▲行草 欧阳修《论书》语

　　宋代大书家米芾则在继承“二王”方面可说是千古第一，他有大量墨迹流传下来，供研习之便。徐广征深知“二王”、米芾书法在帖学中的重要地位，于是他孜孜不倦地临习《兰亭序》、《圣教序》、《中秋帖》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》，还专门购买了《米芾书法全集》、《王铎书法全集》，进行细致的比较、揣摩、研究。临习米书，他真正体悟了中国书法的神妙。在学习中，他认识到,任何创新都是在传统意义上的新精神、新气韵，而非个人随意涂鸦，手写体、流俗气和硬笔面目不是书法艺术。行草的语言是点画，点画语言丰富多变，才能构筑高超完美的艺术形象。他认真读帖，琢磨帖中奥妙，用心参悟笔法意趣，不断有新的发现。为上溯其源，下追其流，他又临习王铎的书法。王铎为明末清初学“二王”、米芾而成功的大书法家，其行书得益米芾，草书来自“二王”，艺术水平极高。他就这样边学古人，边读徐广征的书法，迎面而来的是那种凝练沉着而又翰逸神飞的美感气息。其笔法直取晋、宋，中、侧兼用，信手写来，不计工拙。其字大小、肥瘦、长短、欹正、疏密，率意为之，一派天然情趣。墨法上往往枯湿浓淡相间，对比强烈，节奏明快。章法则跌宕起伏，气息贯通，注意照应，显得清新可人。他力求全方位地去表现违与和、阴与阳的自然规律，既有矛盾变奏，又有协调统一。他的行草作品有时如一条小溪，从内心涓涓流出，载着绵绵不断的情丝;有时似一挂瀑布，裹着激情直冲而下，气势夺人。他从古典走来，又化入当代书韵，藉笔墨抒情，表现自我意识和自我修养，向人们展现一个空灵而多彩的艺术空间。在笔者看来，广征的行书尤似琴韵诗赋。点画干净明朗，爽健畅达，字里行间的气脉生动自如，从容跌宕而不致飞扬跋扈。

▲行草 王安国词《清平乐》

　　“用作品说话”是其一贯的信条，因为历史选择的必然是作品，而不是出身、地位、环境等非艺术因素。面对纷扰的大千世界，他“独立书斋啸晚风”，沉默，淡泊，学而不厌，不断攀登新的艺术高峰。

▲草书 赵师秀诗《约客》

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