胞妹翻译 钱锺书指导 杨绛“点烦” 这本《名利场》太传奇

对《名利场》不陌生的文学爱好者不在少数，作为英国现实主义作家和幽默大师萨克雷的代表作，这部作品被作者称为“没有主角的小说”、“没有英雄的故事”，小说描绘了混迹于“名利场”的形形色色的人物，是一部现实主义的杰作，其中有辛辣的讽刺，也有令人动容的情感，人物的心理描写和故事细节的勾勒都十分精准巧妙。

而人民文学出版社新近推出的这版《名利场》却是个传奇：本书的翻译者杨必是我国著名的翻译家，也是杨绛先生的胞妹。这部译文精彩传神，是在钱锺书先生的指导下完成的，包括书名的确定都得到了钱锺书的直接帮助，且已畅销半个多世纪。2014年，杨绛先生对该译本亲自“点烦”，最终成就了一段英语文学翻译史上的接力与传奇。这个“点烦”本的《名利场》也是杨绛先生生前亲自经手的最后一部文学作品。

一、《名利场》最经典的译本出版

“她的译文往往打破语法的桎梏，摆脱语序的束缚，推倒原作结构，紧抓原作实质，大胆地来一个‘再创作’，达到了译作的较高境界：忠而不泥，活而不滥。”

这样的赞美是评论家给杨绛先生胞妹、著名翻译家杨必（1922—1968）的。

杨必没有出国留过学，但聪明用功，并长期跟外国在华的修女学习外文，所以语言方面造诣很高，而且文学底蕴深厚。其译文不囿于原文束缚，在深刻领会原文精髓的基础上，灵动准确地传达原作的独特神韵，读来生动流畅，毫无翻译的痕迹。

杨必从事文学翻译，与其姊夫钱锺书的鼓励和指教密切相关。在翻译《名利场》的过程中，有关翻译的风格，以及书名的确定，都得到了钱锺书的直接帮助，所译《名利场》半个多世纪以来被文学翻译界奉为不可多得的佳译范本。

二、杨绛先生的“点烦”

什么是“点烦”？

杨绛先生在其所撰的《翻译的技巧》一文中称：

简掉可简的字，就是唐代刘知幾《史通•外篇》所谓“点烦”。芟芜去杂，可减掉大批“废字”，把译文洗练得明快流畅。这是一道很细致，也很艰巨的工序。一方面得设法把一句话提炼得简洁而贴切；一方面得留神不删掉不可省的字。在这道工序里得注意两件事。（一）“点烦”的过程里不免又颠倒些短句。属于原文上一句的部分，和属于原文下一句的部分，不能颠倒，也不能连接为一句，因为这样容易走失原文的语气。（二）不能因为追求译文的利索而忽略原文的风格。如果去掉的文字过多，读来会觉得迫促，失去原文的从容和缓。如果可省的字保留过多，又会影响原文的明快。这都需译者掌握得宜。

杨绛先生关于文学翻译的“点烦”论，曾在文学翻译界产生了重大的影响，引起众多学者的赞誉和争论。

翻译中的“点烦”是在不伤及译文内容的前提下，锤炼语言的一种手段。一般是在译完相当长的段落、篇章，乃至全书以后，译者对译文作进一步加工或润色时使用的。因为译者在从事译述的过程中，由于思维定势的关系，思路很容易随着原文走，语言上也难免会出现“洋化”“累赘”“拗口”的地方，有时是大段的，有时虽是个别句子，却殃及全文。这就很需要译者用清醒的头脑来加以“点烦”。“点烦”的好处在于注重译文的整体感，使译文简洁好读，自然。

李景端先生曾为《堂吉诃德》的译文“点烦”一事求问过杨绛先生，她回答：“《文史通义》中讲到刘知幾主张对文章要进行‘点烦’，翻译涉及两种文字的不同表述，更应该注意‘点烦’。《堂吉诃德》的译文，起初我也译有八十多万字，后经我认真的‘点烦’，才减到七十多万字，这样文字‘明净’多了，但原义一点没有‘点掉’。比如书中许多诗歌，可以去查查，原诗是多少行，我少译了哪一行？搞翻译，既要为原作者服务好，又要为读者服务好，我‘点烦’掉十多万字，就是想使读者读得明白省力些，何况这一来我还少拿了十多万字的稿费呢。”

2014年，杨绛先生对《名利场》译本亲自“点烦”，成就了一段英语文学翻译史上的接力与传奇。经过“点烦”的译文，融入了两姊妹的智慧、才华和灵气，一字一句都经过反腐的推敲、斟酌、打磨，历时半个多世纪，整个行文更加紧凑、干净、流畅、明快、传神。

这个“点烦”本的《名利场》也是杨绛先生生前亲自经手的最后一部文学作品。杨绛先生在《名利场》“点烦”稿上最后一页写道：

2014年8月12日

杨绛从协和医院回家，乐哉乐哉！

休息三天，忙着译完此集。

不管好不好，总算竣工了！

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