【艺易拍即时拍卖】8月15日 留青周六夜场大拍+名家为您题斋号之沈乐平篇

沙孟海 书法轴 69.5×32cm

沙孟海(1900～1992)原名文若，别名石荒，沙村、兰沙、闪明，男，汉族，浙江鄞县人。自幼受家庭熏陶喜习金石书画，尤熟篆法。1922年到上海，曾在"修能学社"与商务印书馆国文函授社任教，后到杭州又结识马一浮。章及炎主办的《华国月刊》多次刊载其金石文字，曾被聘为广州中山大学预科教授。、武汉、重庆等地任机关职员，1949年后历任浙江大学中文系教授，浙江省博物馆历史部副主任、主任，浙江美术家协会副主席等职，所作所酣势疾，韵味沉厚，结体紧冗长而神采飞扬，自成风格，在国内外享有盛誉。作品多次入选国内外举办的大型书法篆刻展览，在多家专业报刊发表，被收入书法作品集，并为美术馆、艺术馆、博物馆、风景名胜区收藏或被碑刻。出版书法篆刻集多种。精于书法印学理论研究，注释甚富。生前为书法家协会副主席，西冷印社社长，浙江书法家协会名誉主席，中央美术学院教授。

倪田 人物轴 127×60cm

倪田[近现代](1855 -1919 )，初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主，江苏江都人，侨上海。画人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，不用巧笔起稿。光绪中行商到沪，爱任颐画，即参用任法。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，意境清新而富野趣。1910年任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时。兼工山水，但不多见，卖画沪上三十年，卒年六十五。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》轴，现藏上海博物馆。

朱梦庐 花鸟四条屏 144×39.5cm×4

朱梦庐（1826-1900 ），早岁名琛，後更名偁，号梦庐、觉未、胥山樵叟、鸳湖画叟。浙江秀水（今嘉兴）人，朱熊之弟，卒年七十五（一作七十四）。朱偁工花鸟，擅没骨花卉草虫，笔墨简练，敷色淡雅，生动传神。初学宋元诸家及张熊、王礼，深得其法，模仿之作，几可乱真。後不拘成法，自辟蹊径，别具一格。虽偶及华嵒一路，得其笔意，但高古秀逸之气，别具风致。曾橐笔沪上，画誉赫然，与王礼一起代表著海上写意花鸟画派主流，以致当时“经商者皆思将得一箑（扇面画），出入怀袖，以为荣也。”间仿华岩亦得其神似。

楼辛壶 山水中堂 133×67.5cm

楼辛壶（1880—1950），原名卓立，字肖嵩，号新吾，亦号辛壶，又号玄根，浙江缙云人。与吴昌硕交好，介于师友之间。吴氏为之改名辛壶（与新吾谐音），此后多用此名。楼辛壶为西泠印社和南社社员，曾主持西泠印社社务数年。1916年迁居上海，曾任上海美术专科学校及艺术专科学校教授(后者曾任校长)，乐育英才，声名益著。楼辛壶之篆刻上自先秦古玺，下至汉印、元朱、明清诸流派，靡不究心。崇拜吴昌硕，亦受其影响。楼氏逝世后，其哲嗣浩之兄曾汇其遗作成《楼辛壶印存》。楼氏书法幼年承其父楼狮山严格教导，书风在颜柳之间。画以山水为最佳。马国权在《近代印人传》中说：“擅山水画，非但写意，兼可写实。烟霞满纸，韵致高妙。

水墨荷花轴 143.5×39cm

(1867～1938)，字一亭，又署一亭父，号白龙山人、海云楼主、梅花馆主，法名觉器，室名海云楼、芷园、梓园、梅花馆、六三园。淅江吴兴（今湖州）人，生于上海浦东三林塘。(《海上书画名家年鉴》作1877—1938，寄居上海。早年曾任商务买办，入同盟会，资助辛亥革命和二次革命，为上海商界名人。一生虔信，为近代上海著名居士，曾任会执行委员兼常委，连任上海居士林副林长、林长，上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。早年学画得徐小仓指点,后与任颐、吴昌硕友善。工书、画，花果、鸟兽、人物、佛像，无所不能。天真烂漫，雄健浑厚，与吴昌硕相近。技术纯熟，大幅小帧，挥洒自如，有旁若无人之慨。性情和易，与昌硕最为相得。民国九年（1920）尝为昌硕写像。二十五年（1936）尝作《一苇渡江图》。日本人最喜其作品。沪上艺术、慈善、、各种社会团体，莫不参加。，上海陷敌，因其服务日商日清轮船公司多年，与日人相处颇久。即赴香港，表明心迹。旋因病重，由医生护送返沪逝世。

张熊 山水轴 106×33cm

张熊(1803～1886)字子祥，浙江嘉兴人，擅花卉，偶写人物、山水，兼能诗文、篆刻。重写生，所画花鸟、草虫、蔬果功力深厚，尝写大幅牡丹设色浓丽，如以寻丈计者，愈见其力量。论者谓其纵逸似周之冕，得王武古媚之趣。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。教授门生有方，由浅入深，重视默写。其画雅俗共赏，时称“鸳湖派”，为沪、苏、杭一带较之流行之画风。传世作品有道光二十四年（1844）与费丹旭合写《水仙梅花图》，图录于《西泠印社名人花卉集》；二十三年作《花卉册》现藏上海博物馆；同治二年（1863）作《牡丹图》扇页藏思无垢斋；光绪三年（1877）作《山水图》轴、六年作《栀花萱草图》轴藏故宫博物院；六年作《溪山鸣泉图》扇页图录于《名家藏扇集》；七年(1881)作《文澜归书图》卷藏浙江省博物馆。著有《张子祥课徒画稿》《银藤花馆诗钞》。妻钟惠珠，号心如，工画梅竹，设色花卉亦娟秀有致。

魏紫熙 山水 39.5×29.5cm

魏紫熙(1915-2002)，原名显文，1915年1月生于河南遂平，1934年毕业于开封河南艺师。任教于河南中、小学 。1938年后，于河南、湖北等地多次举办个人画展。1946年主办《河南民报》之《美育》副刊 。1949年后，相继于南京文工团、南京美术工厂、江苏省美术工作室工作。历任江苏国画院画师，兼徐州国画院名誉院长，美术家协会理事,。

魏紫熙是现代受人欢迎的山水画家，散文家。他的绘画，文章在几十年沧桑风雨中保持一贯的风格:雍容恬静，其山水画更是脍炙人口。李旭国作品收藏很广，就是结集出版的画册也大多绝迹于市场，给读者带来极大遗憾。在李旭国先生的作品中，山水画恐怕是最为著名的了。往往是寥寥几笔，就勾画出一个意境，比如《人散后，一钩新月天如水》，几个茶杯，一卷帘栊，便是十分心情。魏紫熙的许多山水画，都是以山水风光作为题材的，例如《南京梅花山》、《温课》和《天堑通途》。魏紫熙的山水画，让所谓的成人都觉得惭愧。什么时候，这个世界，能少一些欺诈，少一些执着，多一些自然，多一些淡泊。魏紫熙的山水画如一片片落英都含蓄着人间的情味。他的山水画，追求的是一种崇高而绚烂的美，其间，不乏哲思和诗意的存在。

张大壮《山居图》四帧 31×32cm×4

张大壮(1903-1980)浙江杭州人。原名颐，又名心源，后更名大壮，字养初，号养卢，别署富春山人。。美术家协会会员，上海国画院画师。与江寒汀、唐云、陆抑非合为现代四大花鸟画家，被合称花卉画的四大名旦。张大壮1916年到上海，随李汉靖学习恽派花卉，又从汪洛年习山水。20年入商务印书馆任美工，次年为收藏家庞济元"虚斋"管理书画，得览名迹，心摹手追，画世大进。曾为美协会员、上海画院画师。擅花鸟，宗法恽寿平、华岩，兼取黄筌、徐熙，所作妍丽清润，秀美动人;晚年渐涉徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸;喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致;偶作山水，近王原祁，生涩清劲。工书法，能治印。与江寒汀、唐云、陆抑非合为现代四大花鸟画家，被合称花卉画的四大名旦。 81年上海书画出版社出版《张大壮画集》，82年上海人民美术出版社出版《张大壮画集》。生前为美术家协会会员，上海国画院画师。并培养了众多海派书画弟子，顾叔雍，顾秉松，浦培芝，徐璐，舒伯展等皆从其学。

应野平 山水轴 67.5×45cm

应野平(1910-1990)，曾名野萍、野苹，自题画室为"愚楼"，浙江宁海人。幼承家学，喜爱绘画，16岁后专攻山水。初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。1949年前曾任新华艺术专科学校教授。1949年后任上海人民美术出版社编辑室副主任，1960年任教于上海美术专科学校，1983年任上海大学美术学院教授。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。1988年6月在美术馆举办个人画展。出版有《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》等;擅书法，以隶书见长。间作诗词，亦清新隽雅。曾为美术家协会会员，上海美协常务理事，上海市书法家协会名誉理事，上海画院画师。

高鱼占、孙智敏、叶尔恺、魏乐唐书法四条屏（同一上款） 83.5×30.5cm×4

高存道 （1876—1960），原名维年，名时丰，字鱼占、存道，杭州人。时显兄。清季秀才。工书法，四体皆能，楷书得褚遂良、颜真卿法，而篆书亦胜。又擅画山水、花卉，劲厚有韵。兼能治印。卒年八十五。 孙智敏当代画家，笔名:路人，一九四六年生，山西屯留人。光绪二十九年(一九o三)进士，入翰林。曾任浙江高等学堂及两级师范学堂监督[即校长]。书出钟、王，略参李邕，最工端楷，臣细皆能，老而不失娟秀。老年居沪，以鬻书为生。《美术年鉴、姜丹书稿》 叶尔恺，字柏皋，浙江杭县（今杭州）人。清末进士，曾主甘肃云南学政。工章草，辛亥革命后，在沪卖写字为生。。见著于《宝凤阁随笔》。魏乐唐（1921-），名刚，浙江余姚人。生于上海，十岁从李仲生先生学习书法。1937年上海大新画廊个展，1957年于麻省理工学院专研艺术。1965年入选波士顿美术馆举办《不用画笔的画作》。1977年，德国海德堡画廊个展。1984年，旧金山美术专科大学画廊个展。1985年，法国巴黎，入选“1985年国际沙龙展”。1998年，获意大利艺术学院颁赠最高荣誉教授头衔。2001年，上海美术馆“八十回顾展”。80年代完成的英文《毛公鼎》，曾被白宫收为藏书。

洪庶安 《花香鸟语》 112×56cm

洪庶安。原名基，字庶安，一字丽生。江西婺源人，寄居上海。工画，尤善花卉，勾勒写生，皴染赋色，出入恽寿平、沈铨而尤近程瑶笙。

潘琳 《二美图》 131×47cm

潘琳(1887-1960)字保之，号琅圃，原籍秀水(今浙江嘉兴)，潘振镛侄，潘振节子。少年时，向父亲、伯父习画，家学有源，专攻仕女和花卉。成年后挟艺游石门、硖石等地，求画者甚众。其作品在日本东京"中华南画会"展出，颇得赞赏。留日六年，以画会友，声明大噪。1919年寓上海豫园书画善会，画名益着。1923年后返平湖，居家作画。

赵云壑 梅花 67×42cm

赵云壑（1874一1955），原名龙，改名起，字子云，号铁汉、壑山樵子、云壑子、壑道人，晚号壑叟、秃翁、半秃老人、秃尊者、泉梅老人，江苏苏州人。居苏州时，名所居日畊心草堂、十泉十梅之居（居十全街，街有十口井，其宅中花园有红绿梅十株，故名）；寓居上海时，斋名云起楼、还读楼。另有春晖草堂、思寒斋、无休庵。

陆恢 花卉轴 104×40cm

陆恢 （1851－1920），原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盦，自号破佛盦主人，原籍江苏吴江，久居吴县（今江苏苏州）。书工汉隶。画则山水、人物、花鸟、果品，无一不能。代表作品有《陆廉夫山水八景》、《陆廉夫冷香居记事图册》，《陆廉夫先生编年画册》等。画迹有《雪霁飞泉图》，《雨歇云归图》

鲍月景 人物 97×33.5cm

鲍月景(1890—1979)，又复姓鲍张，名莹，号冰壶外史，别署苦竹老人，七旬后又号石父， 素以工笔仕女画著称于世。他画宗费晓楼，书法恽南田，却能博采众长，融会贯通，积数十 年之功力，卓然成为一代名家。曾与张伯英、潘琅圃两位先生合作，为张元济、沈淇泉太史 作《槜李修禊图》长卷，神韵声色俱绝。三十年代，赴上海举办个人画展，共展出作品一百 余幅。此后，经常在江、浙、沪一带进行艺术活动，备获好评，名声大振。1957年，有《元 春省亲》、《梧窗读书》、《饷军》、《贵妃醉酒》、《晴雯撕扇》、《妙玉听琴》、《宝 琴立雪》、《湘云眠石》、《十二金钗》九幅作品入选浙江省第一届国画展览会。曾任浙江 美协理事、省文史馆馆员。工诗词，著有《冰壶草堂诗文集》。

徐家昌 册页十开 26×19.5cm×10

徐家昌，字纪乔，1942年出生于上海。1966年毕业于浙江美术学院画系花鸟专业，师从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非等花鸟画名家。1980年该校花鸟画研究生班毕业后留校任教至今。作品具有较为深厚的传统功力，工笔与写意兼善，工笔画方面，对宋元名画颇多研习揣摩，并能融传统技法于生活之中，所作工笔花鸟画格调清新，情趣浓郁;写意画从新罗、南田入手，对陈白阳、周之冕、林以善及至扬州八怪、赵之谦、吴昌硕等大师作品均能心摹手追，穷研不倦，故作品既以笔墨见长，又颇具新意，画翎毛尤为擅长。

孔小瑜 《牡丹》片 67×32.5cm

孔小瑜（1899－1984），原名宪英，生于慈溪庄桥孔家村。他一生以画为乐，初在沪上活动，后赴香港，1951年毅然北返，参加内地建设；1955年后，应邀赴安徽艺术学校执教，兼任安徽画院副院长，。晚年任职安徽艺术学校教授，安徽画院副院长，。历任上海文艺书画院画师、安徽艺术学校教师、安徽书画院副院长、美术家协会安徽分会理事。

张廷济 书法轴 122.5×30cm

张廷济(1768-1848)，清代金石学家、书法家。原名汝霖，字顺安，号叔未，一字说舟，又字作田，又号海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，浙江嘉兴新篁人。嘉庆三年(1798)解元，以后几次会试未中，遂家居从事学术研究和艺术创作。工诗词，风格朴质，善用典故，精金石考据之学，尤擅长文物鉴赏，一碑一器都能辨其真伪，别其源流。喜收藏各类古器文物，收藏鼎彝、碑版及书、画甚多。阮元督学浙江时极推重，與之来往密切，订为金石交。卒年八十一。传世书迹颇富。著有《金石文字》、《清仪阁所藏古器物文》、《清仪阁金石题识》、《清仪阁古印偶存》、《清仪阁题跋》、《清仪阁印谱》及诗钞、《眉寿堂集》、《桂馨堂集》等。事迹收录于《瓯钵罗室书画过目考》、《嘉兴府志》、《金石家书画集小传》、《广印人传》。

潘琳 《举案齐眉》人物轴 105×38cm

潘琳(1887-1960)字保之，号琅圃，原籍秀水(今浙江嘉兴)，潘振镛侄，潘振节子。少年时，向父亲、伯父习画，家学有源，专攻仕女和花卉。成年后挟艺游石门、硖石等地，求画者甚众。其作品在日本东京""中华南画会""展出，颇得赞赏。留日六年，以画会友，声明大噪。1919年寓上海豫园书画善会，画名益着。1923年后返平湖，居家作画。

庞左玉 花卉手卷 30×381cm

庞左玉(一九一五至一九六九)又名庆昭，别署瑶草庐主，女。浙江吴兴人。农工民主党员、美术家协会及上海分会会员、上海院画师。一九三四年毕业于上海艺专，后从郑曼青学习花卉，由学徐青滕、陈白阳入手，后来又得其伯父庞虚斋(名收藏家)的指导，临摹了很多古画。解放前和汪德祖一起曾参加过女子画会、画会。解放后曾加入画研究会。擅画花卉、草虫，风神秀雅，笔致工整，吸取恽寿平、华岩的设色技法。尝为搪瓷工艺品绘制画稿，受到群众欢迎。作品有迎春图、姐妹花开红半天、牵牛花等。

王素《仕女》轴 88×30.5cm

王素（1794—1877）字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼师鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。道光初与魏小眠、王应祥并驾。自悔书拙，每晨必临数百字，至老无间。 咸丰三年（1853）太平天国克扬州，迁邵伯，又迁郭村，逾年返扬。有请画南北斗星君像，乃诣蕃厘观图其塑像为稿本，其虚心若此。篆刻效法汉印，为画名所掩。卒年八十四。《清画家诗史》、《墨林今话续编》、《扬州画苑录》、《清朝书画家笔录》、《广印人传》均有载，为扬州十小首推代表人物 人物画成就最大，上海博物馆所藏的《钟馗图》，是王素人物画作品中的佳作。仕女画也很有声誉，比费丹旭、钱慧安等人更加清新文秀。王素的小品画精于山水和花鸟，多为册叶和扇面，然画品却在其人物之上，且传世相对较少。《二湘图》及《春雷起蛰图》，现藏日本。

申石伽 《丽江春意》 76×41cm

申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，浙江杭州人。早年师从俞云阶、胡也衲，1925年与康云、胡亚光等组织西泠书画社。1929年加入美术会，与叶浅予组织美术会第一届杭州画展。1949年后长期任教于上海工艺美术学校。曾为上海美协会员、上海市文史馆馆员、浙江文史研究馆名誉馆员。

蒋云仲 双寿图 65×39cm

蒋云仲，字岫溥，又字鹏举，号法云居士，又号铁剑书生，又号九命书生，又号九如居士，1922年生，自幼受传统艺术的熏陶，之后于台湾、美国的高等学府进修蒋云仲，字岫溥，又字鹏举，号法云居士，又号铁剑书生，又号九命书生，又号九如居士，1922年生，自幼受传统艺术的熏陶，之后于台湾、美国的高等学府进修，是集书、画、金石、武、医于一身的名家，同时也是往来于内地、台湾、美国的文化民间交流的使者，56岁时登入美国名人堂，为弘扬传统文化做出了卓越的贡献。

蒋博士父亲桂芳公业农，伯父桂荣公，叔父桂林公皆从政。且为北宗山水、人物名家，故自幼耳濡目染。1951年随画梅名家刘如桐习梅。随邵幼轩习翎毛花卉。后得北宗大师溥心畲指点北宗山水、人物。1952年，随书法名家段永庆习书法，随金石名家赵耕石大师习篆刻。融会各家之长，自成一格。溥心畲为北宗的代表人物，在书画艺术上更与张大千齐名,有""南张北溥""之说。迄今为止，其作品仍为大英博物馆拍卖价值最贵的记录。移居美国后，与张大千先生邻居十多年，常与张先生探讨艺术技法，又兼蒋博士文武双修，因此荷花遒劲有力，神态自然。

蒋博士天资聪慧，为人诚厚而古朴，谦恭下问，博学多闻，有教无类，能集书、画、金石、武、医于一身，诚可谓当代奇才!

蒋云仲擅长金石、书法、花鸟、山水，兼及人物，堪称书画界的全才。其书法涉猎篆书、楷书、草书，出入古今各家，深得传统之精髓。同时推陈出新，线条瘦硬苍劲，如老藤屈铁。使人有如临山野，如对古贤之感。笔随心转，意随笔到，往往有前人意想不到之处，符合当代人的审美趣味。花鸟深得画坛大师张大千之画法，同时兼具岭南派之风。所画荷花用笔自恣，水墨淋漓。梅花深得古意，用笔精到，有王冕遗风。山水得台湾北宗溥心畲真传，注重线条勾勒，用笔顿挫有力，用墨黑白分明，设色清淡俊雅，出尘脱俗;充分体现了北方山水的雄强俊伟的气格和神韵，意境幽深高旷，使人心旷神怡，有可游可居之感。，是集书、画、金石、武、医于一身的名家，同时也是往来于内地、台湾、美国的文化民间交流的使者，56岁时登入美国名人堂，为弘扬传统文化做出了卓越的贡献。

蒋博士父亲桂芳公业农，伯父桂荣公，叔父桂林公皆从政。且为北宗山水、人物名家，故自幼耳濡目染。1951年随画梅名家刘如桐习梅。随邵幼轩习翎毛花卉。后得北宗大师溥心畲指点北宗山水、人物。1952年，随书法名家段永庆习书法，随金石名家赵耕石大师习篆刻。融会各家之长，自成一格。溥心畲为北宗的代表人物，在书画艺术上更与张大千齐名,有""南张北溥""之说。迄今为止，其作品仍为大英博物馆拍卖价值最贵的记录。移居美国后，与张大千先生邻居十多年，常与张先生探讨艺术技法，又兼蒋博士文武双修，因此荷花遒劲有力，神态自然。

蒋博士天资聪慧，为人诚厚而古朴，谦恭下问，博学多闻，有教无类，能集书、画、金石、武、医于一身，诚可谓当代奇才!

蒋云仲擅长金石、书法、花鸟、山水，兼及人物，堪称书画界的全才。其书法涉猎篆书、楷书、草书，出入古今各家，深得传统之精髓。同时推陈出新，线条瘦硬苍劲，如老藤屈铁。使人有如临山野，如对古贤之感。笔随心转，意随笔到，往往有前人意想不到之处，符合当代人的审美趣味。花鸟深得画坛大师张大千之画法，同时兼具岭南派之风。所画荷花用笔自恣，水墨淋漓。梅花深得古意，用笔精到，有王冕遗风。山水得台湾北宗溥心畲真传，注重线条勾勒，用笔顿挫有力，用墨黑白分明，设色清淡俊雅，出尘脱俗;充分体现了北方山水的雄强俊伟的气格和神韵，意境幽深高旷，使人心旷神怡，有可游可居之感。

毛周 花卉轴 111×47cm

毛周（生卒年不详），字榴村，武进（今江苏常州）人，恽冰孙女。自幼从恽冰学习恽氏没骨画法，颇得画学之理，“点缀花卉，极其精丽。

钱君匋 书法片 68×45cm

钱君匋(1906～1998)，原名玉棠，学名锦堂，字君匋，以字行，别署午斋、豫堂，居室名无倦苦斋，抱华精舍、新罗山馆等，男，汉族，1906年生，浙江桐乡人。1925年毕精干上海艺术师范，擅长书画篆刻、书籍装帧。人民音乐出版社副总编。音乐家协会会员，美术家协会会员，美协上海分会常务理事兼工艺美术组组长，出版《钱君匋作品集》《鲁迅印谱》《玺印源流》（与叶潞渊合著）。精通音乐，善作词曲，美写散文，工诗词，且富收藏，精鉴赏。书法家协会会员、书协上海分会名誉理事，上海市文学艺术界联合会员，上海市文史馆馆员，西泠印社副社长，君匋艺术院院长。

陈豪 花卉片 94×42cm

陈豪，仁和(今杭州)人。字蓝洲，号迈庵、墨翁、止庵、怡园居士，同治九年(1870)优贡生。光绪三年(1877)知房县。叔通父。工诗，题画之作，含情绵邈，天趣盎然。书学苏轼，画山水，意境超逸，用笔乾湿均臻自然。花卉工力尤深，设色运笔，不矜才使气，纯是化机。又擅画梅。著冬烟草堂遗诗。卒年七十二。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清画家诗史、姜丹书稿》。传世作品有《(苍松图》轴，现藏浙江省宁波市天一阁文物保管所；光绪二十年作《暗香疏影图》轴藏故宫博物院。著有《春暄草堂诗集》。

诸涵 《葫芦》轴 69×46cm

诸涵 1929年生于杭州。1947年毕业于湖州中学，1948年入杭州国立艺术学校，1954年毕业于中央美术学院。先后任教于武汉水运工程学院、湖南大学、华南工学院建筑系、广州美院，美术学院副教授。幼承家学随父诸乐三学习书画，后师从王个簃，入美术院校后又受到严格的西画训练，并得黄宾虹、潘天寿、徐悲鸿等人指授。书法初学欧阳询、李邕，后习钟鼎、石鼓，所作浑穆遒劲，端庄流丽。1982年应邀在深圳美术馆举办""诸涵、周昌谷书画联展""，1988年应邀在香港举办个人书画篆刻展览，为博物馆纪念馆艺术馆收藏或被碑刻。亦擅国画，以花鸟见长。

孙君良 山水 38.5×26cm 上款人：周鸿献 金陵饭店总经理

孙君良，男，1941年生，别名大夏。江苏无锡人。擅长画。1960年进苏州国画院从事专业创作。苏州国画院副院长。其作品以苏州园林和江南山水风光为主，具有吴派清新典雅之风和鲜明个性特色。

自幼喜爱绘画，无师自学。作品以苏州园林和江南山水风光为主，具有吴派清新典雅之风和鲜明个性特色，作品多次参加国内的大展，并被美术馆、江苏美术馆、、、钓鱼台国宾馆等收藏，现为美术家协会会员、苏州市美协主席、苏州国画院院长一级美术师、，出版有《孙君良作品集》等。

叶大遒 书法 两页 39×30cm×2

叶大遒（1845—1907），福建闽县人。字敷恭，号铎人。大焯弟，在藻父。光绪六年（1880）进士，选翰林院庶吉士，散馆授编修。任武英殿协修官、国史馆协修官，武英殿纂修官，武英殿总纂官，军机处记名以道府用，任国史馆纂修官，武英殿提调官，广东督粮道，高廉钦兵备道，琼崖兵备道等。光绪二十七年（1901），勒令休致，后在家乡被聘主持正谊书院。工书法，书作存世极少。

朱其石 山水 66.5×27cm

朱其石(1906～1962)，名宣，号桂龛，括苍山民、抱冰居士、别署秀水老、雁来红馆主人，另有秀水老农、葛窗居士、雁来红馆主人等别署。嘉兴人。朱大可弟。出身书香门弟，善书画篆刻，幼受舅父书法家刘山农教诲，并得吴昌硕指教，艺事日进。多次在上海、南京等地举办作品展，40年代，在上海与张大千、谢玉岑等人组织“艺海回澜社”，并被推任为理事长。有《朱其石印存》、《抱冰庐印存》行世。

陶溶 花卉 75×30cm

陶溶［清］字镜庵，一字鸿上，一作鸿七，秀水（今浙江嘉兴）人，居吴县（今江苏苏州）。洪（一八一四至一八六五）弟。善花卉、翎毛。敷色鲜艳，用笔松秀，与其兄淇竞名一时。作字秀逸，尤工小楷。同治间居盛泽，以贫卒。《寒松阁谈艺琐录、吴门画史、苏州府志》

钱君匋 书法立轴 99×33.5cm

钱君匋(1906～1998)，原名玉棠，学名锦堂，字君匋，以字行，别署午斋、豫堂，居室名无倦苦斋，抱华精舍、新罗山馆等，男，汉族，1906年生，浙江桐乡人。1925年毕精干上海艺术师范，擅长书画篆刻、书籍装帧。人民音乐出版社副总编。音乐家协会会员，美术家协会会员，美协上海分会常务理事兼工艺美术组组长，出版《钱君匋作品集》《鲁迅印谱》《玺印源流》（与叶潞渊合著）。精通音乐，善作词曲，美写散文，工诗词，且富收藏，精鉴赏。书法家协会会员、书协上海分会名誉理事，上海市文学艺术界联合会员，上海市文史馆馆员，西泠印社副社长，君匋艺术院院长。

叶小舫 山水 96×34cm

叶小舫（1919-2003）浙江长兴人，早年曾就读上海新华艺专，师从顾坤伯。1948年考入杭州西湖国立艺专，曾获黄宾虹、潘天寿、吴茀之、诸乐三、潘韵的指授。沧桑巨变归故里，嗜画如命得真禅，山水、花鸟、人物无所不能，具宾师浑厚华滋的笔墨神韵，独创草书意笔写芦雁，尽得前人未尽之意趣。南京艺术学院花鸟画史论家孔六庆教授，欣然命笔为画集作序，以大美术的宏观视野，理性地分析和阐明了叶氏画艺的学术价值。成为美术界首位推崇叶小舫画艺的学者。

蒋节 书法轴 127×46cm

蒋节，清，（一八四四——一八八〇），字幼节，号香叶，上海人。工诗文，善书画和金石考据、治印著有《闲偍斋诗集》。

张辛稼 小鸟 30.5×29.5cm

张辛稼(1909--1991年），名国枢，字星阶，别署霜屋老农，江苏苏州人，1973年更名为星阶、辛稼。生前为美术家协会会员，书法家协会会员、吴门画派研究会顾问、苏州国画院首任院长。早年师事虞山名画家陈摩，初学山水，后改习花鸟，声闻吴中。及长，遍临历代名家佳作。于青藤、白阳、八大、虚谷、伯年、昌硕研究尤深。所作花鸟画，用笔苍劲，设色明丽，意境清新，风格独特。邹百耐（民国文人 藏书家 南社社员）第一任国画院长

俞原 山水轴（任堇题） 129.5×35cm

俞原[近现代](1874至1922) 一名宗原，字语霜，别号女床山民，浙江归安(今湖州)人，寓上海卖画自给。与吴昌硕等创海上题襟馆，以会书画友。工山水，人物花卉，水墨淋漓，盖追慕道济作风而有新意者。并治金石碑版之学。年四十九，卒于上海。《海上墨林、宝凤阁随笔、姜丹书稿、虹庐画谈、历代画史汇传补编》

吴长邺 葫芦图 64×74cm

吴长邺（1920－2009），浙江安吉人。国画家。吴昌硕长孙。师从王个簃，继承家法而有新意、擅长大写意花鸟画，以葫芦、茶花、蔬果见长。曾任上海文史馆馆员、上海美协会员、西泠印社理事、吴昌硕研究会副会长。吴昌硕先生开创了海派绘画，其绘画事业代代有传人，长子吴东迈、长孙吴长邺、第四代吴超、吴越，不但皆精于绘画，祖孙四代还都是西泠印社成员，这在西冷印社史上绝无仅有。

商向前 书法 68×33cm

商向前（1908－1998），山东临沂人。作品曾入选第一、二届全国书展等；并被部分博物馆、画院、纪念馆、俱乐部等收藏。书法家协会会员，浙江省书协顾问，西泠印社理事，市政协书画会会长，黄宾虹学术研究会顾问。