《攻壳特工队》VFX创作解密：专访Framestore视觉特效总监Ivan Moran

我们在影片后期制作期间受邀独立负责电影中的一段序列。

我们各自在不同的城市，通过cineSync进行沟通。面对面交流是非常好的，但是这种远程工作和审查的方式现今也非常普遍，这并没有影响我们之间交流的创造性。和Jogn以及Guillaume还有Fiona合作是非常有趣的，我真的很兴奋看到最终完成的电影，因为他们一直孜孜不倦的工作了很长一段时间。

我们非常兴奋和荣幸工作于这部酷炫作品。在紧凑的时间里这是一个了不起的挑战，但这工作真的非常鼓舞人心。

我们的负责的是水下的场景，主角Major潜入新港市的港口底部，进入她的冥想状态。

我们的场景肯定是向原动画致敬的，我们仔细研究如何反映相同的情感和氛围，因为这是最原始的设计和描绘。此外，我们有一张导演喜欢的水母照片，我们设法追溯到一部短片，Alex Soloviev导演的《Endless Gravity》。  这为我们所有创意团队的学习提供了令人感动的参考。另外，我收集了我自己的参考资料，其中有一些是灵感，以供我跟Jogn Dykstra和Guillaume Rocheron初步讨论，我们认为减少场景中的元素会更好。我自己经常潜水，我最近尤其喜欢自然地理频道系列“光的故事”以及澳大利亚水下摄影师Darren Jew拍摄的系列短片。还有Elena Kalis《海洋之歌》系列摄影，都提供了一些非常鲜明富有诗意的灵感。Julie Gautier的“海洋重力”短片也提供了自由潜水史诗般的灵感。

我们创作了一个茂密的海带森林，浮动的海带群在布满沙石和碎岩石的海底。这里的东西非常密集，各种水下植物、气泡、浮游生物和发光的水母。在第一个镜头中，我们首先看到是水面折射的新港市然后通过整个环境倾斜下沉，沿着水流显示出Major。我们做了海带和水下植物的超长水下模拟，此外，一些海藻的模拟需要定制，来反映水母游泳的动态，以及Major游回地面时候脚蹼的来回运动。

我们从MPC收到了Major的一个模型，然后调整她的替身创造水下套装，给她穿上脚蹼。此外，还拍摄了水下特技演员和斯嘉丽本身的脚本镜头，所以我们能够精确的匹配水下套装、她的脸以及头发。在一个镜头中我们做了非常复杂的面部替换，使用了斯嘉丽在绿幕中的面部表演，再替换到数字替身对应的面部表情上进行匹配，她的头发也进行了模拟，以看起来像是在水底。所有面部和脖子的微小的动作都需要精确的匹配，这样我们的CG套装就不会扭曲，正确的围在脖子上，头发位置也就随之正确了。

这关乎到我们所有真实的生物，水母的表演是动画、骨骼、以及生物特效团队的集体的努力。动画和骨骼团队合作确保水母的骨骼提供了所有必要的动作，水母以有趣的方式移动、扭曲、卷曲。以及它游泳时引起周围生物的变化。因为水母有这样的运动，CreatureFX团队依靠模拟触手和身体，提供了现实主义和品质。经过多次动画和模拟，直到有了让人信服的动态表现。

水下潜水在晚上来说意味着一切将是一片漆黑，所以我们不得不想出一些夜间水下照明的妙招。首先是月光从上面给了场景和Major柔和微妙的照明。主要的照明是生物发光，水母可以发出柔和的光，当它们游过时就可以照亮水中浮游生物、海藻周围还有Major。

我们选择了模拟海带和植物作为一个长的库存剪辑，这样我们可以为每个场景选择使用一部分。我们不必每次都持续模拟整个环境。每个场景都有很多定制的模拟，从慢慢旋转的浮游生物填充整个环境到海带、水母还有Major之间的互动、Major的头发、她的脚蹼和衣服的皱纹、水面以及最高难度水母触手和内部器官的次级运动模拟等。

绝对是水母，这是我们第一次塑造这种生物，我喜欢这个挑战。这是第一次传统的建模-骨骼-动作-渲染-合成的工作流程。我们做了很多非常复杂的折射阴影、随着环境追踪每个水母以及Major，我们还必须不断来回调整造型，得到正确的外观、内部器官和结构后，再进行匹配参考。它们看起来非常的不错！

美好的回忆和美丽的画面。我很享受跟电影制作人在这个项目的合作，非常感谢我们所有才华惊人的员工。

正好是10周，就在圣诞节。

我们交付了7个镜头场景，但是每一个都是令人难以置信的复杂。

40个才华横溢的超级明星！

我已开始了一些令人兴奋的项目，但是现在说还有点早。