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陈履生微言(91)世界艺术史大会意义何在?

陈履生美术馆2018-05-15 14:17:55


世界艺术史大会

34届世界艺术史大会在北京召开,无疑是艺术史界的大事。艺术史大会对于促进艺术史的研究,促进中国艺术史研究事业的发展,对于提升社会对于艺术史的认知,都具有重要的意义。规模空前,是中国办国际活动的一大特点,因此,对于绝大多数还没有参加过这一会议的专家学者来说,本届会议也是一次普及。原来是如此。

 

艺术史的专业地位

现代形态的艺术史研究在中国20世纪中期以后发展迅猛,从屈指可数的数十位专家、教授,到有限的教学点以及数量不多的毕业生,到现在健全的博士、硕士、本科的教育体系,以及密布的教学点,都足以说明了长足的专业发展。更重要的是这一学科在院校中的学术地位和在社会中的社会地位,完全没有了过去尴尬,扬眉吐气。

 

关注专业方面的问题

学科规模的扩大并不代表学术研究水平的提高相反在这样一个大规模的学科发展中却暴露了真正的有高原无高峰的现状通史断代史专史,以及书画鉴定、专题研究,后学所捧读、所敬仰的还是前辈的成果,老一辈美术史家治学的经验和方法,至今都表现出特别的意义。因此,关注学科在专业方面存在的问题很重要。

 

规模扩大与质量评估

如果仅仅是看篇目,当代美术史学研究的成果确实是很壮观,古今中外的美术史和美术现象以及美术家都有涉猎,而所谓的创新点,所谓的各种要求项,并不能反映学术的质量。在一个庞大的博士、硕士论文库中,有多少真正解决了美术史中的问题,多年来缺少一个专业的评估,有的成果也被淹没。学术规模扩大,社会认知却在降低。

 

要提高整体水平

在美术史研究的领域,经过近20年,可以说几乎难以找到还没有人研究的空白点,然而,盲区很多。很多领域、很多个案,尤其是博物馆、美术馆中的许多藏品的研究还很薄弱。这就呈现出了一方面是美术史学科规模的扩大,另一方面是美术史研究的不足。现在是人多势众,而成果却势单力薄。固然其中有很多社会原因。

 

还是要重视本体

美术史的研究是和美术发展相关联的因此在世界美术史体系中不同于西方美术的中国美术发展的独特性,也就决定了中国美术史研究的特殊性。而美术史研究的方法不管有千种万种最根本的还是要契合中国的实际如果将中国人拿毛笔的姿势看成是和农民插秧一样,由此得出农耕文化的属性那此种方法没有亦可

 

研究的结果更为重要

世界文化的多样性决定了美术史研究方法的多样性方法本身没有高下关键是研究的成果。对于美术史中的问题,可以从不同的角度,可以用不同的方法,因为角度和方法的不同,也就有可能得出不同的结果或不同的说法。近年来有一种过于关注方法的倾向,以至于在关注方法的同时而忽视了研究的对象和研究的结果。



34届世界艺术史大会第八分会场的两位主席陈履生先生(左)与瑞士日内瓦大学GAMBONI, Dario教授,主持“禁忌与教化”主题的发言和讨论。



34届世界艺术史大会第八分会场禁忌与教化的发言者合影。


文章来源:2016年9月 24日《美术报》

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