戏说|《你好，忧愁》萨冈式的忧愁，精灵般的姑娘

       记忆里的两年前，同样在蜂巢剧场，由孟京辉导演、黄湘丽参演的《恋爱的犀牛》：那个红裙长发的姑娘明明，令人发指的小资调调，要多文艺腔有多文艺腔，那么煽情的台词，那么直白的煽情，我坐在观众席里和所有人一起一次次爆笑，然后在一次次爆笑的间隙，在头发的遮掩下完全静音地落泪了。边流泪，边嘲笑自己：多么没有技术含量的陈词滥调啊。可嘲笑对泪水无能为力。这种极端的体验，我总还记得。但为什么？为什么会爆笑？又为什么会落泪？ 现在想来竟有些模糊了。只记得当时太喜欢那剧本，先反复读了很多遍才走进剧场。

        这一次的孟京辉，带着他的御用爱将黄湘丽，一个人独挑大梁。一部剧120分钟，她一个人撑起。把外语、舞蹈、作曲、演唱等技能都运用到戏中，她大胆分饰5个角色，时而是身穿黑色蓬蓬裙饰演乖张、暴戾、忧愁的17岁少女塞西尔，时而转变成生性风流、寻欢作乐的父亲，时而是那个温柔老实的旧情人艾尔莎，时而是充满心机、尖酸刻薄的新欢安娜，时而又是懵懂无知的初恋小男友，这个精灵百变的姑娘如核裂变一样释放出一个优秀话剧演员的多面潜能，将法国著名作家萨冈的小说《你好，忧愁》以这样独特而高冷的方式优雅地呈现着。

        作为一个对话剧过分迷恋的女文青，我每每被孟京辉的舞美坚决有效的打击着；而这一次《你好，忧愁》的设计更加让人赞叹设计之巧妙，由于是独角戏，孟导在空间上将舞台分为多个层次错落的格子，每一个分饰的角色，每一个故事情节都随着格子的转换过渡场景的转换。Nothing is impossible！所有的细节，所有的情节，彻彻底底地想落天外，很多隐喻藏着诗意的美，从头至尾，我都享受到了猜谜和破解的乐趣。每每不期然，让人狐疑；继之，又为之惊呼，抚掌轻叹!

       非常值得一提的是，，也许连使馆的人们觉得这么难的东西竟然搬上了话剧舞台，简直“不可思议”又让人期待！

        没有读过萨冈的整部小说，但观剧之前或多或少对她的作品也做了一点功课，萨冈是一个典型的法国人，虽然小说里只有两样东西--爱情和郁闷，法国人对她的评价却很高，认为她是最后一个用法兰西的灵魂来写作的作家。当然，顺便说一句，不是巨匠，法国人是不批评的。话剧《你好，忧愁》让人足够回味，萨冈的敏锐和细腻，还有扑面而来地跳跃的青春，真是挡也挡不住，同时又富有乐趣和诗意，散发着淡淡的愁绪。

        无论是作为一部作品还是简简单单的两个词，你好！忧愁！这个契合如此完美又如此怪异的组合恰好点破了所青春一代人内心持久延续又无法言传的情感矛盾，在孤傲浪漫的法国，也在悲凉现实的中国。

        “自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。我不能说“成为我自身”，因为我仅仅是一块可塑的面团，只不过它拒绝任何模子而已。”---萨冈《你好，忧愁》