《畅园》——亨山·颋玉   2014年书事绘事展读（一）

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我的书房，是个窗户朝东的房间，书桌一头靠着窗户，南向而坐。南墙上，一侧是两个书柜，一侧挂着一副对联，联语为：

“得雨草皆满，无风花自闲。”

实在说，挂此条幅，一半是因为情谊，一半是因为喜爱。多年前，与老伴曾有乐山之行，得以结识当地书坛名家张亨山先生。一般朋友，交情多半到此为止。此番不同之处在于，过了两三年，亨山先生来太原参加一个书法活动，临结束那天，来了个电话，问我有没有时间。我这人，平时蠢得很，这回一听就明白了，二话不说，当即打车到了他下榻的酒店。有来有往，交情就不一般了。于是某次通电话时，怯生生地说：可否讨幅书法？亨山先生的行动，比我那次答应见他还要痛快，没几天，就寄来了。

名家就是名家，如此清峭的字，真的还不多见。正好那几天要裱一批字画，便一起裱了。

挂哪儿呢？那个地方，原先挂的是一副清人张照的对联，且请老先生歇息歇息，便将亨山先生的对联挂了上去。原意是，欣赏几天就藏之箱箧，终是心里喜爱，这一喜爱两三年就过去了。

我的书法上不了台面，附庸风雅上，浸淫还是颇深的。知道我有此癖好，前不久，亨山先生寄来他与侄孙张颋玉先生的书画合集，同时寄来的还有颋玉先生的篆刻集。正好那段时间，在北京儿子家，陪老伴照看孙子，闲来无事，几乎将这几册书翻了个底儿朝天。不是人前卖乖，我得说，我一下子就喜欢上了颋玉先生的绘画与篆刻。某次情不自禁，在一册书的空白处，写了这样一句话：

“今人书法绘画篆刻，徒求豪宕张狂，甚至狰狞丑怪，偶一为之，未尝不可。多了便让人生疑，多半是遮掩其基本功之缺乏，想象力之低下。书家总要让人知道临得了兰亭，画家总要让人知道画得了工笔，篆刻家总要让人知道刻得了元朱，如同作人，总要让人知道是真君子，才相信一时的佯狂，不过是风流自赏。否则，就是真疯子了。”

此番翻出重读，发现这几句话，恰是写在颋玉先生一张元朱文篆刻的旁边。

实际上，最见颋玉先生功夫的，还是他的带工笔意味的写意画。一根枯枝上，两个鸟雀，羽毛之纤细，眼目之警觉，让人立马就屏住了呼吸，单怕轻微的一个翕张，也会惊走了这擅飞的精灵。我最为喜爱，认为能代表颋玉先生画品妙境的，是一幅名为《暗香浮动月黄昏》的不大的画。就那么随意涂抹来的两三枝，就那么开与不开的六七朵，且是那种白白的梅花，然而，恍惚之间，真的有一缕暗香徐徐飘来。

翻看最多的，还是名为《亨山与颋玉》的两册书画集，书法为爷爷亨山所书，绘画为侄孙颋玉所作。或许是早先对爷爷的书作，已有了先入为主的印象，起初看时，我没有将这祖孙两人的书画联系起来思考。看爷爷的，喜其清峭，看侄孙的，喜其立意之高迈。忽然有一天，我觉得自己悟到了什么，那就是，张氏祖孙二人，在艺术的追求上，有种一脉相传的东西，那就是简约之为美。

正好那些日子，手边有《画禅室随笔》，我的这一感觉，竟在董其昌的画论里找到了佐证。比如“临杨少师书后”一条说：“余以意仿杨少师书，书山阳此论。虽不尽似，略得其破方为圆，削繁为简之意。盖与赵集贤书如甘草甘遂之相反，亦教外别传也。”

眼下书画界的豪宕张狂，狰狞丑怪，绝不能视为某些个人的浅薄，癖同嗜痂。不必说什么愤世嫉俗的话了，至少也应当看出其色厉内荏，求售无门的虚弱。在这上头，不光初学者易入歧途，就是一些老画家，甚至是老名家，也让人不敢恭维。有位以画梅花著名的老画家，我看了之后的感觉是，此老当画家，实在是可惜了，最相宜的职业，该是去印梁厂画农民结婚用的被面。

简约，绝不能仅仅视为一种技法，一种风格，应当视为一种境界，一种品质。这种品质，是以绝大的自信作为根基的，原本不就不求俗人的喜爱。诚如刘载熙《艺概》里所言：“书非使人爱之为难，而不求人爱之为难，盖有欲无欲，此书之所以别人天也。”

亨山兄，颋玉小兄，你们的抱负，你们的才华，不必求他人赞许，有自己的修为，比什么都强。

韩石山

二零一四年四月二日于潺湲室

韩石山：中国作家协会会员、山西省作家协会副主席、山西文学主编。