戏曲版《百鸟朝凤》|我在国家京剧院做道具
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却从不会关注明星背后的伴舞
我们跟着哼唱“我站在城楼观山景”
却从不会关心诸葛亮手里拿的扇子有多精美
今天
我们不看戏
我们不谈唱腔
我们不追名角
我们聊砌末
是京剧舞台上大小用具和简单布景的统称，像文房四宝、灶台、马鞭、船桨，以及一桌二椅等。
图上的年轻人名叫柴高伟，
毕业于中国戏曲学院，
是国家京剧院的一名道具师。
一部戏的道具制作量是巨大的，
道具的历史文化、大小比例都不得半点马虎。
稍一疏忽就假了，
行话叫穿帮。
这可是件丢人的事。
所以时不常的修补翻新，
既留存住了老道具，
也是柴高伟自认为最容易交差的法。
我当时一进那个环境，我当时就，哎哟这小黑屋。我学的专业是舞台设计，在学校的时候认为毕业之后能找一个光鲜明亮的工作，对不对，我做设计的，我不说我开个跑车，给我自己收拾得特别洋气，也得是宽敞明亮的办公桌、电脑，都是一码高科技先进的东西，不是这些，就是跟心里想的落差特别大。
”如今的国家京剧院舞美道具中心，
只有寥寥数人。
这个行业和京剧一样，
正面临着青黄不接、后继无人的情况。
从业门槛过高，收入却跟不上，
有本事的年轻人都不爱往这行里扎。
不能说过一天算一天吧，至少是一种被迫状态，我出去跟我的老师同学朋友啊见面，提起来我做什么的，我不知道怎么跟他们说。
”立志要做时尚设计的柴高伟，
却成为一名道具师。
他的挣扎与孤独，
都只为能在日新月异的北京扎下根来，
为了生存却与自己梦想背道相驰，
他的未来似乎与砌末这门古老手艺一样，
前途未卜。
柴高伟的师傅王巍在京剧院里工作了三十三年，
行业的兴衰，
一位位能工巧匠的隐退或是离世，
都让这位年近花甲的老师不经嗟叹，
而他自己也可能是深谙砌末工艺的最后一批匠人了。
再有三年，王老师就要退休了，
到了那时，院团的道具部，
就只剩柴高伟一个人了。
戏曲学院的学生似乎都肩负着传承的使命，
但是这种使命往往与理想背道相驰。
从事戏曲，
意味着数十年的默默无闻艰辛付出，
意味着与家人朋友缺乏话题，
意味着永远只能在一个小圈子里沉浮。
理想、使命与生存三者兼顾，
似乎永远是一个假命题。
生活的选择那么多，
柴高伟却只觉得苦涩与迷茫。
好在他说自己已经习惯，
甚至喜欢上了京剧院的生活，
也许坚持下去并没有想象中那么难。
世间最伟大者莫过安于追梦之路的孤独与苦痛。
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