诗人、出版人。生于江苏泰兴，1999年毕业于北京师范大学。为世纪初席卷诗坛的“下半身诗歌运动”的重要发起者。2004年，受邀到荷兰与比利时举办专场诗歌朗诵会。出版有诗集《心藏大恶》、《文楼村记事》、《蝴蝶》、《命令我沉默》。曾获《人民文学》诗歌奖、中国首届桂冠诗集奖、第三届长安诗歌节. 现代诗成就大奖、第十一届华语文学传媒大奖·年度诗人等。蒋一谈自己出了一本诗集，全是四行以内的短章，他将自己的这种诗歌短章写作命名为“截句”，并把诗集名字直接就叫《截句》！我理解他的这种兴奋，一种文体创新的兴奋。一到四行的短诗在现当代诗歌中当然也屡见不鲜，单独将这种短章写成一大组，或者写成一本诗集的，也大有人在，但通常都是诗人的兴之所至，不是某种文体意义上的规范动作。而蒋一谈的兴奋在于，他想将这种短诗形式文体化，也就是说，他认为这种严格规范于四行以内的短诗具备独立的文体意义，并且尝到了将其当作一种文体而不仅仅是偶尔为之的创作乐趣。因此他不但开始了这种文体的创作，还为这种诗歌文体进行了命名，并且想将这种文体化的诗歌可能性推而广之，邀请更多诗人进行创作。我接到他的邀请电话时，没有任何犹豫地接受了。觉得可以进行一场四行以内诗歌短诗的集中创作，这对我来说，是一种新的尝试和挑战。我虽然之前也曾经写过不少短诗，其中也有一些四行以内的诗歌，但如此专门、独立、集中的创作，还没试过。很快，这种尝试欲望就令我尝到了甜头。在我的文件夹里，本来就保存着很多诗句的碎片，尤其是有一些我自己并不满意的诗歌，但其中几句我又特别喜欢。比如：原本这是我的一首20多行的诗歌中的一句，但那首诗我早就不大满意了，唯独这两行，舍不得抛弃，若没有这两行，那首诗存在的意义很小。但我竟从来没有想过，这两行本身就是一首诗，甚至是一首我自己很喜欢的诗，只需要将这两句独立出来即可。既然这两句已经构成了一首诗，我为什么还要啰啰嗦嗦、絮絮叨叨地写上20行呢？因此这种四行以内的，被蒋一谈命名为“截句”的诗歌创作过程，于我，首先构成了一种兴奋的重新发现过程。不但是发现了我其实早就有很多四句以内独立成诗的现成的文本，只不过这些闪光的诗歌往往隐藏在一些平庸的诗作中；更重要的是，这还构成了某种诗歌价值观的再次发现——诗歌可以更简洁，更直接地抵达诗核；可以不需要絮絮叨叨地开头结尾，谋篇布局；可以就是那么几句，说什么就是什么，只及一点，不及其余；可以不管不顾，可以无缘无故，可以更不讲道理，可以完全不用解释；可以上帝说有光，于是便有了光，诗人说有诗，于是诗就在那里。这种创作感受，甚至对我的日常诗歌创作信念亦有更进一步的确认。我本就一直秉持着这样的信念：诗歌中不能有任何过程的平庸，不能有任何为了让一首诗像一首诗而敷衍出的那些平庸的废话啰嗦的部分。
- -