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​黄鹤诗苑·诗词讲座‖第04课:诗词押韵

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诗 词 讲 座  •  第 04 课

       押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。

诗词“押韵”

         传统诗词属于韵文中的一种体裁,韵文的最必要条件就是押韵。不同类型的诗词押韵要求不一样,但是最基本的、共同的写作规范就是押韵 

         是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。

         所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到指定的同一位置上,一般都放在句尾,又叫韵脚!

         押韵的目的是为了声韵的谐和。将同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。

         什么叫做声韵? 汉语是属于单音节发音的语言,即每个汉字只有一个音节的发音。在音韵学上,每个音节的发音由两部分组成:前一部分谓之“声”,后一部谓之“”。

         “东”字为例,汉语拼音为dōng”( ㄉㄨㄥ); 其反切法注音为“德红切”,反切法注音中前面的“德”是东字的声部,拼音为声母“d;而后面的“红”表示东字的韵部,汉语拼音为“ong”。 反切法乃是以二字连读而成一字之音,即取上字为声母(子音)下字为韵母(母音)。缓读之则为二音,急读之即成一音。

         是诗词格律的基本要素之一。在诗行中,一个字的平仄音可以称为律,如果出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,如果出现错误,就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵,就叫做“押韵”,也叫“压韵”、“叶韵”。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。甚至连民歌都要押韵。在北方戏曲中,韵又叫,于是,“押韵”又称为“合辙”。

         古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,也可以按照新韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵!相对来讲,古韵书比我们今天的韵书编辑得详细、准确。

         用古韵或用新韵写诗,不论律、绝都必须一韵到底,不得半途换韵;较长的排律允许使用两个以上的韵,中间称之为换韵”。(排律换韵必须在头一个韵使用两个以上的韵脚后才能换韵,而换韵时在韵脚转换之间要求相连的两句押韵,之后再连续用此韵可隔句押韵)。

         我们今天写诗一律以平声押韵,不押韵的句脚必须用仄声(也有少数以仄声押韵的,其中五言诗居多,但格律诗以平声押韵为正格;因古体诗允许仄声押韵,不押韵的用平声,所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”)。 

近体诗的四声和平仄

         我们要知道四声,必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 

         声调是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说,共有四个声调阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。

         古代的四声高低升降的形状是怎样的。依照传统的说法。平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调,入声应该是一个短调。

         在韵书中。平仄不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。平仄不同声调的字一般不能押韵。

         我们特别应该注意的是一字两读的情况,有时候,一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种或两种以上的读音。例如“为”字,用作动词的时候解作“做”如“为人要诚实”,就读平声(阳平);用作介词的时候解作“因为”,“为了”,就读去声。无论古代汉语还是现代汉语,这种情况特别多.

         在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声。

         古代“平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。

         古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。注意: “”字这里应该读(shǎng)。这里不要读(shàng

         古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。

         古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了

         现代汉语四声声调表为:

         阴平(第一声)、阳平(第二声)、

           上声(第三声)、去声(第四声)。

         例如:

         简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。 

平水韵(旧韵)

           古人写律诗,是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵词韵之分,词韵比诗韵宽松。

         诗韵共106个韵平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。

         律诗一般只用平声韵古体诗则可用仄声韵。我们现在只将平水韵平声30韵展示如下:

         上平声15韵:

         一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。

         下平声15韵:

         一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。

         东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么区别,现在我们不需要追究它。我们只需要知道:最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。

哪些属于邻韵?

         可以通押的韵试列如下:

         1.一东二冬 2.三江七阳 3.四支五微八齐十灰(半) 4.六鱼七虞 5.九佳(半)十灰(半) 6.十一真十二文十三元(半) 7.十三元(半)十四寒十五删一先 8.二萧三肴四豪 9.五歌 10.九佳(半)六麻 11.八庚九青十蒸 12.十一尤 13.十二侵 14.十三覃(tán)十四盐十五咸

         上面括号中注明“半”的,表明该韵目一半与这(些)韵目通押,另一半与别的韵目通押。

         平声三十韵中唯有五歌、十一尤、十二侵这三个韵部没有邻韵。

         写平水韵,无论律、绝都可以借韵,是在没有办法使用正韵的情况下借邻韵的,不可故意借韵。只能为律、绝的头或尾的押韵的句子借韵,不可在其它押韵的地方借韵,而且,为头句借了韵,就不能再借韵了,若头句没有借韵,最末尾句可以借韵(只能借一次)。请注意,格律绝诗,是指的三脚韵,不是指的两脚韵。

个别“字”韵的解读

         韵里有少数字是众所周知的,还是可以用,如“xie”字,古音读(xia),与“”字同音,“yi”字,古代读(wei),与“”字同音。但有一些韵字古人读什么音,今天很少有人知道,就不要用去深究了。”(cun)字,和“”、“”在一个韵部里,古人读什么音尚不知道。“白”字,古人读(bo),仄声,写在诗里面,没有出格,按照普通话读“白bái”,平声,朗诵的时候就出格了,我想,这个问题一定会不了了之。是不是一个缺点,也没有人去追究。 

         关于写平水韵用韵字的问题,这里就出现了一个矛盾,韵表里的生僻字不能押韵,与普通话读音相差大的韵字不能入韵,且不是大大地浪费了韵字的资源?正是因为这个原因,所以在八几年出版了平声韵新韵十八部,三年前又修订出版了平声韵新韵十四部现在,我们所用的新韵也不理想,出现了许多不压韵的字在同一个韵部里,有待修正、完善。(新韵有哪些地方不押韵稍后再讲)

中华新韵的制定与认识 

1

韵部划分的标准

         同身同韵用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分称为韵腹,如韵母uang、ia中的(a)是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾韵腹和韵尾合称韵身。 有的韵母没有韵头,只有韵身,如(an、ou、eng)。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身,如(a、o、e)。

         显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。 所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。

2

韵部划分的依据

         以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。 (中zhong庚韵)(华hua麻韵)(诗shi支韵)(国guo波韵)(开kai开韵)(新xin文韵)(岁sui微韵),(又you尤韵)(谱pu姑韵)(江jiang唐韵)(涛tao豪韵)(写xie皆韵)(玉yv齐韵)(篇pian寒韵)。       

3

中华新韵(十四韵)韵部表

一、   麻 a,ia,ua

二、   波 o,e,uo 

三、   皆 ie,üe 

四、   开 ai,uai 

五、   微 ei,ui 

六、   豪 ao,iao 

七、   尤 ou,iu 

八、   寒 an,ian,uan,üan 

九、   文 en,in,un,ün 

十、   唐 ang,iang,uang 

十一、庚 eng,ing,ong,iong 

十二、齐 i,er,ü 

十三、支(-i)(零韵母) 

十四、姑 u 

4

将十四个韵部一一举例

一   麻:蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua

二   波:波bo 婆po 车che 蛇she 螺luo

三   皆:皆jie 斜xie 决jue 靴xue

四   开:灾zai 才cai 怀huai

五   微:围wei 挥hui 追zhui

六   豪:饶rao 交jiao 萧xiao

七   尤::愁chou 舟zhou 牛niu

八   寒:山shan 连lian 关guan 捐jvan

九   文:文wen 金jin 尊zun 君jvn

十   唐:丧sang 粮liang 双shuang

十一庚:僧seng 凝ning 宗zong 穷qiong

十二齐: 奇qi 西xi 儿er 而er 驱qv 驴lv

十四姑:芦lu 孤gu 粗cu 

      韵部为什么要这样编辑,有没有错误的地方,我现在继续为大家一一剖析:

       一、麻:a,ia,ua 第一个只有韵身a,第二个和第三个分别多了个韵头i和u,韵头后面的元音部分a称为韵腹,它是韵母发音的主部,且三个韵母都有共同的韵腹a,可见它们是同声同韵,自然押韵。如蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua。

      二、波:o,e,uo 这三个韵母与不同的声母相拼时,造成了读音的差别。有一些字是押韵的,有一些字怎么也不押韵。如:波bo 婆po 车che 遮zhe 蛇she 螺luo 错cuo,大家注意看,婆po 蛇she 螺luo是押韵的,波bo和车che是押韵的,但是,“波bo ”与“蛇she ”;不押韵了,“婆po”与“车che”也不押韵了;大家要慎重拈韵。

       三、皆: ie,üe i和v是韵头,韵身是e,可见它们是同身同韵。为什么二波的韵母e不在三皆的韵部里呢?ie、ue 的韵身不是 e,而是 ê。 我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。如:皆jie 斜xie 决jue 靴xue

       四、开: ai,uai 这个很明显,它们有相同的韵腹(ai),自然押韵。如:灾zai 才cai 怀huai

       五、微:ei,ui ,我来把第二个韵母剖析一下,大家就会看得清楚了。原来韵母ui(未)实际上就是u_ei两个复韵母的组合,由u—ei相拼成uei(未),为了书写方便,把中间的e字省掉了。就成了ui,我们现在把中间的e不省去,大家就看得很清楚了。五微就成了ei,uei,大家再看一看,韵身相同了吧。如:围wei 挥hui 追zhui

       六、豪 :ao,iao 它们有相同的韵腹ao,自然押韵。如:饶rao 交jiao 萧xiao

       七、尤: ou,iu 这个与五微的道理基本相同。原来韵母iu(又)实际上就是i-ou两个复韵母的组合,由i-ou相拼成iou(又),为了书写方便,把中间的o字省掉了。就成了iu,我们现在把中间的o不省去,大家就看得很清楚了。七尤就成了ou,iou,大家再看一看,韵身相同了吧。如:愁chou 舟zhou 牛niu

       八、寒: an,ian,uan,üan 我们不看韵头i、u、v,它们有相同的韵腹an,可见是押韵的。如:山shan 连lian 关guan 捐jvan。大家请注意,八、九、十、十一,这四个韵部最容易混淆,以后可能会在这四个韵部里面进行适当的调整。

       九、文: en,in,un,ün 它们除了韵尾都有共同的n意外,主要是根据实际读音划分的。大家仔细看一看,第三个和第四个un,ün 读音接近。再看看,en和un,u—en相拼,就可以得出与en相近的音(温),省掉中间的e,就成了un,所以它们应该同在文部韵里。in韵母安排在九文里面,是出于读音的接近。这个韵部很复杂,如:文wen 金jin 尊zun 君jvn ,大家细细看,“文wen”与“金jin”似乎不押韵。这个韵部也要慎重拈韵。

       十、唐:ang,iang,uang 这三个很明显,除了韵头i和u意外,它们有共同的韵身,可见是押韵的。 如:丧sang 粮liang 双shuang

       uang八寒uan读音有一些难辨按照音韵学是有区别的,是我们地方读音的差异造成的,写诗押韵的时候有必要查对韵部表。

       十一、庚: eng,ing,ong,iong 大家请注意:en、eng 不通押。古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现在有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,en在九文里,eng十一庚里。这给拈韵造成了一些麻烦,以后可能会调整。如:僧seng 凝ning 宗zong 穷qiong ,大家细细看,“僧seng”与“凝ning”似乎不押韵,“凝ning”与“宗zong”也不押韵。大家注意拈韵。

       十二、齐: i,er,ü 这几个韵母主要是根据声韵相近编辑的,这里主要讲一下i韵母,除了zhi chi shi zi ci si ri 七个整体认读音节以外,其它的声母均可与i组合成齐韵。如:qi xi ji li yi ti di ni mi 等。如:奇qi 西xi 儿er 而er 驱qv 驴lv ,至于ü为何不与u在同一个韵部里,当然,编辑自有它的道理,但是也给拈韵造成麻烦。再者,“西xi”与“儿er”怎么也不押韵,大家要注意拈韵。

       十三、支:(-i)(零韵母) 这个很好掌握,整体认读音节带i韵母的一共有八个,只有yi不是在支韵里,其余的七个都是在支韵里,如:zhi chi shi zi ci si ri 。这个韵部很准确,大家放心使用。如:枝zhi 池chi 诗shi 姿zi 词ci 思si 。不过要小心与十二齐i韵母混杂,因为写新韵诗是不准借韵的。

       十四、姑:u 这个好记住,只有u韵母一个,至于u和ü古代是通押的,新韵不行。虽然u和ü读音接近,但u与齐韵的i,er,读音相差甚远,不能合在一个韵部。如果把u和ü合在一起,那i,er,与ü读音接近,又怎么办?以后可能会有所调节。如:芦lu 孤gu 粗cu 。

         今天的课就上到这里,  请大家继续关注黄鹤诗苑诗词讲座第05课词的结构模式!


课程一览


黄鹤诗苑·诗词讲座‖第01课:词牌与词意浅析


黄鹤诗苑·诗词讲座‖第02课:词的起,结,过片


黄鹤诗苑·诗词讲座‖第03课:押韵“八戒”


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诗人名片       

      李浩,曾用名:青衫布衣,风影,1968年出生于江苏沛县,自幼爱好喜欢古典文,师承徐州市诗词协会总顾问黄新铭老师,目前是中华诗词协会会员,徐州诗词协会会员,沛县诗词协会会员。

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