《新华字典》幸好没落在这些人手里......
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伦敦时间4月12日下午，吉尼斯世界纪录高级副总裁马克·弗里加迪正式确认，《新华字典》是世界“最受欢迎的字典”和“最畅销的书”。
谁的青春没有一本《新华字典》？网上兴起一波“晒字典”行动，大家在不经意间就暴露自己的年龄了。那么，您用过哪一本呢？
虽然《新华字典》先后荣获国家图书奖荣誉奖、国家辞书奖特别奖等多个海内外大奖，并被党和人作为国礼赠送国外宾朋，在海内外享有极高的声誉，堪称“国典”。但是，关于它的“来头”，并非每个人都知道。
比如，你会选择买一斤猪肉回家吃、还是买一本字典回家翻呢？
作为一本“畅销书”，其受欢迎程度不容置疑。然而，有些脑洞大开的人（比如我们）就有一些奇怪的想法：如果换个主编，《新华字典》会变得多么面目全非呢？
科科，你猜～
字数限制是什么？解释篇幅是什么？字典厚度是多少？图片占比是多少？主编表示并不care。
刘树屏编的《澄衷蒙学堂字课图说》共选3291个汉字，插图762幅。它既是一部小型的百科全书，又是一部小学字典。全书四卷（八册）。书中所绘图画多为《点石斋画报》风格，人物、花鸟、建筑、器物，大者半框，小者半框六幅。在版式上，大胆采用“六宫格”，使图文合参、学养并重。
《澄衷蒙学堂字课图说》曰：“首善之区曰京，北京，京都；大也，京为天子所居，故大之，国朝因前代之旧，以顺天府为京师，为城三重，宫阙壮丽，居民二百万，人烟稠密，冠绝各省。”
《新华字典》释“都”：“首都，全国最高领导机关所在的地方；大城市；姓。”
《澄衷蒙学堂字课图说》释“都”：“天子所宫曰都，大都，都门；总也，美盛也，故以为天子所宫之名。”
（晋）王羲之：《兰亭序》，原作已佚。《兰亭序》324个字，因为是王羲之当时喝多了后书写的，所以造成其中勾抹错讹有近20几处。他酒醒后，多次试图重新工整誊写，但都不及当天写的那本好。所以传给后人的，还是第一稿，被称为“天下第一行书”。
王羲之：《兰亭序》（局部），可见作品中的“错别字”都是以涂划方式直接改的。
（唐）颜真卿：《祭侄文稿》，台北故宫博物院藏，被誉为“天下第二行书”。该作文面涂抹27字，添改17字，有些字还涂抹了两次，又添改字复作涂抹删改。这件作品原不是作为书法作品来写的，由于作者心情极度悲愤，情绪已难以平静，错桀之处增多，时有涂抹。但正因如此，这幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。
颜真卿：《祭侄文稿》（局部）。元代张敬晏题跋云：“以为告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端，终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。”元代鲜于枢在《书跋》中称：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，天下第二行书。”此评为历代书家公认。
徐冰：《天书解析》。他从《康熙字典》等字典与古书中找出一些偏旁部首，将其毫无规则地凑在一起，编篡出一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其一一刻印在木头上，排列成活字印刷板。
徐冰：《天书》。“这是一种很荒诞的感觉。你走进一个空间，面对一堆漂亮的中国字，却完全无从下手。它们都是戴着面具的、充满矛盾的，它吸引你，却阻截你。它似乎说了很多话，却什么都没有说。”
徐冰：《天书》。“这些伪造的文字，一个艺术家认真花了很多年的心血，一个字一个字地刻出来，这本身就是一件值得思考的事情。”
徐冰：《新英文书法》。“徐氏新英文书法”，是徐冰设计的一种看起来像中文，但实为英文的新书写形式。方块字由26个基本部首组成﹐正好用英文当26个字母编码。方块字虽然是拼音文字，但是它们的部首却不是写成线性的，而是被安排在一个方阵中，这就必须有一个顺序，否则无法拼出字意来。这个顺序的原则为：先左后右，自上而下，从外到内。他告诉他的外国学生，这并不是来教给你们一种新的书法，“我是要让你们对过去的知识和概念有一个新的态度和认识。”
徐冰作品
徐冰：《文化动物》，1995年。在某种意义上，它可以改写作《文化※动物》，以暗示兽性、动物性和文化外衣之间的剥离。在这里，“汉”字和洋“码”被组合在同一个层面上和“文化外衣”遥相对应，两头猪真刀真枪的来来往往则代表着与生俱来的兽性和动物性的自然演示。《文化动物》所要导引的是这样一个可悲的陈述：原始的动物性优势，无论经过多少年的进化，批上多少层的文化外衣都无法消灭或掩盖。
徐冰：《鬼打墙》。“这件作品包括《鬼打墙》这个题目现在看来好沉重又悲哀，这是我在这个现场打开它们时的第一感觉。毫无疑问，那时的社会环境与文化心情导致了这件作品的些种效果。它与今天的气氛，周围的环境以及人们的兴奋点都不吻合。但我并不想让它换上时装后再出场。保持原样，把它当做过去遗留下来的一件东西看就好。任何一个时间段特有的那一部分内容都是值得珍视的。”
徐冰：《凤凰》。《凤凰》以建筑垃圾、发光二极管构成。总长约45米、宽12米、高10米，重12吨。营造出令人错愕的奇观感与陌生感，是《凤凰》在诞生之初最直观的特征。它足以吸引大众的注目，用最原始与直观的形式感嵌入了晦涩的当代艺术语言，并敏感地触击到社会各阶层的神经，使之通过作品的传达，发生无形的对话。
徐冰：《凤凰》（局部）。这件作品缘起于2008年，当时徐冰刚回国出任中央美院副院长。那时，一座商业大厦正在高楼林立的北京CBD拨地而起，出资方想要为大楼增添一些艺术气息，于是找到徐冰来做一件作品，《凤凰》由此产生。当时旅居美国十多年的徐冰，被“财富中心”的工地现场震惊了——“我惊讶的是，这么现代化的大厦，竟是由工作和生活条件这样差的一群民工，用这么原始的方式盖起来的。”由此，徐冰想做一件“不曾有过”的作品，因为中国的当下正是人类文明史上“不曾有过”的语境。
图片来自网络。
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