钱塘湖春行

静止的风景，静止的孤山寺，静止的河面，静止的树，静止的花，静止的草。

忽然有了动态的导入，争暖树的早莺，啄春泥的新燕，看花人的眼晴，踏入淺草的马蹄，贪恋风景的人。

这动静的结合，犹如在宁静的湖面投下了一块石头，纸上的文字，忽然就变成了有生命的画面，跃入脑海。

动静的结合，使文字有了生命，诗便成了画。

风景是凝固的，但是没有景色与人的互动，再漂亮的风景都没有灵魂。

我们每天走在上学，上班的路上，清晨的早点铺，常去的冷饮店，以及街道上的一草一木，都会在我们饥饿的时候，口渴的时候，远行的时候，忽然出现在我们的脑海里。

人是情景的动物，风景和我们产生的联系，以及从此处到别处，所处地点转换之后景物之间的巨大差异性，都会震撼到我们。

我们才会有观念上的冲动，这种冲动就产生了诗。

野火都烧不尽的小草，有最茂盛的生命力，散发着自然的芬芳，就如十六岁写成此诗的的白居易。

唐·张固《幽闲鼓吹》：“白尚书应举，初至京，以诗谒著作顾况，顾睹姓名，熟视白公曰：‘米价方贵，居亦弗易。’”

长安居，大不易，京城大佬顾况也感叹米价之贵，但能写出如此旺盛生命力文字的白居易，又如何会在长安被斗米所困。

"来如春梦几多时？去似朝云无觅处"

人是天地间的过客，来如入梦，去如云散，默默的被时间消耗。

长庆三年，51岁的杭州刺史白居易行走在钱塘江畔，眼中所见的是迷人眼的乱花，没马蹄的浅草，脑海中都是自己16岁的影子。

尽管空间在改变，时间在流去，花却还是一样的花，草还是一样的草。

此时的白居易虽在心中构筑好了钱塘湖春行这幅画的草图，却再无心力写出茂盛生长的野草。

幸运的是，16岁的少年白居易早已经画好了这幅画的局部。